缺少共性有待觀察中國第8代導演

2023-05-29 | 來源: 娛樂硬糖 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

80年代開始拍片的第五代導演反思民族時代，90年代開始拍片的第六代導演關注個人心靈，新世紀嶄露頭角的第七代導演勉勉強強還可歸納為走進商業片時代，那麼，我們應該如何定義近十年活躍的新一代導演？

盡管世界已經散落成碎片，我們再難一言蔽之某些同根同源的精神故土或時代症候，但歸納與簡化顯然仍是我們認知這個越來越復雜世界的必要形式。

尤其在夏天這個“沖獎”的季節。張子楓華表封影後，朱一龍戛納走一遭，上海電影節蓄勢待發，台前的明星花團錦簇，台後的導演更被視為可以點石成金的戰略資源。

比如，剛剛在華表獎正式“復出”的曾國祥。

曾國祥的作品可謂影後、影帝制造機。《七月與安生》捧出了雙影後周冬雨、馬思純，《少年的你》不僅讓周冬雨再次獲封影後，還讓初出茅廬的易烊千璽一戰成名——獲得金雞、金像兩個影帝提名。甚至劇集裡被批“五官亂飛”的周也，在《少年的你》裡也像被打通了任督二脈。

只能說，曾國祥真的很會調教演員，重點是還能實現票房口碑雙豐收。如今一朝“解封”，想來小花、小生們都會前赴後繼。

正帶著朱一龍闖蕩戛納的魏書鈞，也是新一代中的佼佼者。他的作品部部能入圍戛納電影節，正是海外鍍金的最佳選擇。其下一部電影《白鶴亮翅》，合作對象從易烊千璽傳到王鶴棣。

曾國祥、魏書鈞受追捧的現狀，不禁讓人想到當年明星爭演第五代、第六代導演作品的盛況。雖然第六代導演之後，大家默認討論代際已經沒有意義，曾國祥與魏書鈞的年齡還差了輩。但在大眾印象中，他們確實像是一批新銳導演。

而再具體分析，2013年前後圈外資本進入影視圈那幾年捧出來的導演，與2018年後資本退潮嶄露頭角的導演，也有很大不同。

新一代導演缺少共性，但確實是值得觀察的一代。

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上一次關於中國導演代際問題的討論，還是十三年前。

陸川在一次活動中，反駁了王小帥在戛納電影節上稱“中國電影不可能有第七代導演”的言論。陸川自認是第七代導演的代表，試圖撇開自己和第六代的關系。在陸川看來，上一代還是在沖擊電影節的范疇內討論，第六代導演是電影節培養起來的，但第七代導演是中國電影市場培養起來的，是百花齊放的一代。他列舉寧浩、張楊、張一白、徐靜蕾、金依萌等，都算是第七代。

按照他這個說法，轉型商業比陸川更成功的管虎，也應算作第七代。細究起來，初探商業片的一代，和後來直接成長於商業環境的一代導演，還是有很大不同。如果說第七代導演進行了成功的商業片轉型，但仍比較拘泥於黑色片與公路片類型。此後一代導演則探索了更多元的純商業類型片，硬糖君暫且將這一代稱為第八代。

我們定義的第八代導演主要發跡於2013年後，也就是圈外資本大舉進入影視圈之時。

當時資本以金融玩法在娛樂圈玩大票，年年都能帶來一個賭徒般勝利的案例。2014年，北京文化和中影5億保底《心花路放》，最終票房11億；2015年，21控股9億保底《港囧×P鈧掌狽�16億；2016年，和和影業20億保底《美人魚》，最終票房34億。

那陣子，娛樂圈給人一種人人都能做導演的錯覺。演員、名人爭相跨界，被資本捧上導演位置的包括但不限於：小沈陽、何炅、黃磊、蔡康永、梁家輝、吳克群……可惜這些作品大多不過關，遭到了觀眾的口誅筆伐。尤其是何炅、黃磊、蔡康永，因為一部導演的大銀幕作品，差點砸掉做主持人積攢了大半輩子的口碑。

但這個瘋狂的年代，也捧出了中國電影現今不可或缺的成功導演。比如導出影史票房榜亞軍作品的吳京，他執導的《戰狼2》以56億票房雄踞影史票房冠軍4年，才被《長津湖》超越。不得不說，北京文化雖然已經沒落了，但當年確實以真金白銀在中國電影史上砸出了動靜。

還有萬達電影，在其股市巔峰時期合作了不少新導演，陳思誠就是其中代表，以《唐人街探案》系列抬高了懸疑喜劇票房天花板，成國內第一大IP電影。陳思誠個人導演作品的票房總計122億，目前是影史第二，僅次於《長津湖》系列的徐克。

其他如鄧超、韓寒、郭敬明，雖然口碑有所爭議，但他們獲得票房成績不可忽略。賈玲、黃渤則屬於謹慎派，雖然收獲了票房與口碑，卻表示不再輕易執導筒。